|
律诗的写作技法 VXwz:;~|
~= !3o
L
zJ(Ph]9p:
H;zg
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ !kIN2 6ow
n2ft
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 /
P
m bh
HZ3mxIpzBw
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 sCw3 ~mc
ZuLFpoXL
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： K 0Z[mTiV
@Ne&y|U
钱塘湖春行 唐•白居易 Rrhr0
; 5H5kcWF
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ +(1:
t*`.16b_
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 =Z s^4N
tu V
_KN
<G%pe_?i
!;>4V{!<I
【诗 意】 ;66EYV] Xa
37M mP
wOT
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 cY:;]_Z+K
>H3B6y7P
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 h@.]_iHO
s3:_!A
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 Jd\1t$ Mb
sBA>Oy'
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 |O/&\|5FT
( vKjeEf2#
bYB%Xqn
5( *cmAQg
登金陵凤凰台歌 李白 w_}St |
nvsV
^,!
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 FBG h3]#B
h Cx|QEM"
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 w "W5fZ/
iI3{ XRG
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 &?x- PW
BP[vW2$&`r
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 * cM' 8t
xwE
%,7GO\
3+RFJ
6}'D=
我们只看下中间的两联， Sa"zRU
G w0 ew'
行经华阴 崔颢 SdFn<swH
ZEKv) Rk:
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 kEhPVk4
^m "n9q'
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 z?W,2b
w c\e,KAZ
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 W}sy
C
rVr?f
借问路旁名利客，何如此处学长生。 ;aE$6Mu
s+SZM`/
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 Ee_
2t,i
t&(HtTMb
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ >]i9!-g`V
_qWZbX2+f\
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 K)VG[|FDz)
xtp]
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 ,+)$ k$)
pAE]-mbe
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 1<#Z\h;S>
?}E |4 1
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 sJD%HiaS
8pA>GoIV
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 n.O&h31`W
vJ$gj|X|
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 " So50V%[
jvpy8kVZ
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 Yy4l&S-
:M6-(k66
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 {Ko dK:
|~8[32`ef
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 !Uj Wc:R5
peJY+a0~
我们李白的诗简单的讲下： {Vb1+}zc!
~eE, u'0~r
登金陵凤凰台歌 李白 '!&1 VvN,
1}nlhy,Fu
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 .Bh:}
,Ir04nk?
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 YUcPA
AW
_x*qGnk Y
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 ap(~G-pQ =
,z48iEcs
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 i Q
/3<6
[_ |}^on
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 ^"E=dCd
qb }#&JvQ
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 (E<~+ T
uc :5cxb
要点： ,PX7+A
E!=-/^!jqX
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 zJQmn+ ed
L8)< {p/-
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 J%osA]B
2xGn0
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 XO{ a*
=e?
D/+*' Z
这三点要记住。 :-?>z/gj[
Y91 *DWxU
我们再来看下两个例诗： %7_o1 [Ch
\Y^"2,9
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. f<FO7# n
QQ+a87
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. %2m a_c`G
O[o YgL2I
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. !-x ^s{s
4M(wM>
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆!
U) T(
I9{ Z
'
0p gI$v
'19d2`
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 {# _yBO
HcX.w3
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. +,* yNHac
q9 l9W!/
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. n8aTFY#a6@
vzz C}F
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 6 -?QVDUBA
%[UDb|s0
《苏武庙》作者：温庭筠 x<y7ath,
[s ]|4IC%
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 c 22V.Yz
(u5)o M ^^
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 0UjV^iT l
l} # O
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 h7i$<y3[
@{YZ
wY #
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 7hc`*P=
,Wp21Vw
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 ^*`]v\~$
-@F$W d/=v
我们来看下中间两联： danR'Zwx
23 ;%|j`
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 *~u
8a\K
#Lpd <@L&8
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 o!*g-zT=:\
VNlp@[D
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 4S {|dQz
EqnrR4x
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 iik1V<a
HRUdl5):e
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 hj-U#Xp
h wl~Pf|
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 %:SV+=ti7
45a(Q3P
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 P>dV ~uBN.
16gH&|ee
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 ;
;
q nu
<~=]$;?%
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 F7*vRNK[
*ov[Y Afi?
例如韦庄的一首伤昔 \ `PEOIZN
+&,E .9
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 rh&{J1
LJl9xF=A?
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 (1B#MB,w h
A&v |3Q
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 czb SCY}T
qO ;\-
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 Erm\ } 2'Z
OWT<^g7i
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 ;(2GH7P wz
g1LLf
qF?E/TnWj
|F( )=g<>
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 )?Tta,;
@GvHB${H
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 >!:u'K
_jvg}S a
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 C%' Zcdp
x>&ekcN)L!
临安春雨初霁 [g]{[O?H`
O'A;r@.",
v83_& }!
n
{S6
e01
戴颖涛篆刻【宋】陆游 o Z]P_KS
rt^Mw*
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 9&hgp%NAn#
bdk6{(
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 p~3H+ ~
vMVDM h
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 =Htw~Zgm
OkfF &*TK
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 #) $?!
T:4 Pe`|
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 y?prVuPu
xI>UaTg|f
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 '% x!yN"^
x_siJz~G
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 K{Y"{DK69
3sLwWw?
我们在看个例子： $lb WM`l
op!@k nA*
春夜即事 ="tOkB1*ki
):N]fz@%
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. @h9M4)Y61
) LQZZ:D
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. ^'$_6M%s
}it&{>
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. :-I =
@o q4O0S
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. "0>}M?urmU
^no`86
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. ZWnGx[PX
~c c'm Gju
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 'BHv*Dt_k
Ht M nIN
@ h$yh`j
3NN[![W /
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 ;y0sy;Rx
Kn122zj[H(
移步换景有两个表现手法：
/|e\{1h7
?]-=?2!)
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 >/al&z7'$b
pkB6 q
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 O,r Hg
_kH Q+b
zS[QvT
9&p{&}^*
|
一共有 0 条评论